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摩西不夜奔

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《新宿事件》:港片正在加速死亡  

2009-07-10 17:49:14|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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据说《新宿事件》花了尔冬升10年时间,投资达1.75亿港币,作为香港电影硕果仅存的电影人中的中坚力量的尔冬升力求保持影片港片本色还放弃了内地市场,谁都知道,这对投资方意味着什么,虽说有成龙在东亚影响在,在这种背景下出来的《新宿事件》居然显出进退维谷、左右为难的尴尬境地,只能说明一个问题:香港电影的没落比我们想得还要快一点。

从取材可以看出尔冬升的野心。曾经是邵氏年轻英武男主角的尔冬升,初当导演时拍出了一些娱乐效果很好的作品,也不乏一些实验性的尝试,后来到《旺角黑夜》到《门徒》,他也突然起了“史诗”的野心;这次要将《旺角黑夜》中的视野再放宽一下,要以香港导演的视角来解读华人社会的现象——90年代初的移民潮,以及华人在异域的生存状况,这个题材看似写实,却被尔冬升10年之内加入很多港式商业戏剧娱乐元素,何况即使在剧情推进的过程中都顾此失彼、草率了事,最后再扣个时代变迁的大帽子,越发让这个貌似纯正的港片成了虎头蛇尾营养不良头重脚轻的黄豆芽。

如果把这个片子扔进浩如烟海良莠不齐泥沙俱下的港片库里,它算是一个有点追求的作品,其立意和些许镜头有可取之处,对90年代华人移民命运的关注和对日本红灯区以及黑社会的展示有些还像模像样。开头的几场戏,成龙和吴彦祖扮演的角色在日本生存之艰难比较真实,但范冰冰的角色太过敷衍和肤浅,要知道很多到了日本生存不下去的女孩子不得已卖淫的都大有人在,好不容易有范冰冰这么水性杨花的外形,做一些龌龊、肮脏又狠又无奈的事儿,剧力将喷薄而出;即便成龙他们吃苦的戏,一想到这只是为了后来成龙大哥的飞黄腾达做一些简单的铺垫,我立马又觉得尔冬升的这种关怀很廉价。

吴彦祖被台南帮欺负断手,是这帮华人境遇的谷底,也是他们爆发的导火线,但要是因为迁就成龙大哥就让他直接平步青云了吧,何况成龙几乎完全凭一己之力,他身边的华人兄弟最多做些背景,尤其是杀仓田保昭饰演的那个组长和会长两个人的时候,处理得那不叫简单,那叫超级简单。要知道成龙是从东北来的农民,就凭一股蛮劲立马干掉日本势力庞大的黑社会总舵主和一个堂主,这什么概念,换到港片里也绝对不可能的。

让成龙当主角是无可非议的,不说有成龙英皇的投资什么的,其实很多人对成龙的这次转型寄予厚望;而且在暴力冲突的相持之下,当成龙身边的兄弟被欺侮的时候,观众会顺理成章地期待成龙用他以往的拳脚来一次酣畅淋漓的肉搏,导演很容易用这一点造成落差将观众的情绪涨起来神经绷起来,但他老是没有耐心。

成龙随随便便杀了黑社会总舵主和堂主,可以说是导演就是简单交代了事的。但他获得了长期居留的身份之后,就把整个歌舞伎町一条街交给了来自中国五湖四海的兄弟,自己“想要做个好人”干起了正经营生,这就无法解释了,红灯区什么地方,你刚杀了人才从江口那里得到这些,自己就去开茶馆,想要重新做人,华人在海外难道是笨死的?他的一帮兄弟也几个简单的镜头就随随便便堕落了,然后江口的仇家卷土重来打砸抢烧,然后成龙在乱战中受伤,跑进下水道他当初救竹中直人的地方,随水漂远。

香港导演鲜有导演史诗级水准影片的,这是地域文化导致,也不可强求。后来一些有海外背景的导演也真的拍出了大中国气象、时代和人文关怀的作品,徐克、许鞍华和张婉婷都有这个本事,其实说实话,香港导演在人文关怀的时候能“顾影自怜”就不错了,就是97前后的香港人心态的起伏变化,陈果的《香港有个好莱坞》就是不错的代表。就尔东升来说,他显然缺乏把华人世界的现象电影化表现的能力。

这也就造成他在本片中的顾此失彼,一方面很想大情怀一回,另一方面放不下港式商业片急功近利的做法,这么磨磨唧唧的心态,也是现在香港电影瞻前顾后的真实写照;尔冬升自己曾说,原来还以为纯正港片还能活5年,看了《疯狂的赛车》之后,觉得最多3年。其实我想说,看了《新宿事件》之后,纯正港片还能活几年这个话题,已经没有讨论的必要了。
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